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发表于 2021-3-14 16:14:19 | 查看: 9| 回复: 0
  多年来,金庸俨然电视剧行业的“神话”,不仅金庸剧成为一大类型剧,只要拿到金庸的电视剧版权授权、轧一堆男女拍成电视剧,几乎不愁卖和不愁线版《新天龙八部》却在最近因收视率惨淡被湖南卫视腰斩,匆忙下档。
  金庸与琼瑶,可谓上世纪末最为显著的流行文化符号,他们笔下所构筑的“仗剑江湖载酒行”和“自在飞花轻似梦”的世界,分别对应着男女心中不同的世俗理想,代表了阅读的“他世界”和“她世界”。金庸延续了自明清小说以来常见的底层男性视角,即女人在小说中是爱情的动物,是小说中男性角色的附庸,却被赋予了拯救与仰望男性角色的双重身份;剧中故事的结构莫不是“杰克苏”,一个男人被无数女人钟情,以为男性提供迷幻剂而成功。琼瑶的小说则恰好相反,男性是拯救者也是被征服者,女性通过征服男人征服世界,懒惰的乱来全文故事的结构是“玛丽苏”的。大杂烩多年来,他们的作品被一次次地搬上荧屏。
  实际上,内地影视与其说在消费金庸,不如说是在消费数代人的群体记忆—从1980年起,内地几乎少有人没有读过金庸的作品,没有被金庸影视所影响。金庸流行有着其特殊的时代背景:金庸及琼瑶等在港台(上世纪)五六十年代已经流行,他们却在八十年代涌入内地蔚为兴盛,恰恰是因为此前的内地,符合大众审美和趣味的通俗文学几近绝迹而造成的饥渴性需求。瑰丽丰富的想象,快意恩仇的江湖,充满传奇的人生际遇,金庸所代表的武侠引领着大众趣味和世俗审美,成为最畅销的文化消费。
  三十年的时间里,金庸从开始的盗版流行,到被主流推崇,再到被纳入通俗文化经典的殿堂,大众的娱乐文化消费也逐渐丰富。现在能够被一个人、一种类型文化所吸引的人群越来越少,与此同时,逐渐成长起来的电视新生代更是有了英美剧、日韩漫画、网络游戏、玄幻神怪小说等太多选择。所以金庸变得越来越不重要了。2013年新版《笑傲江湖》开播,贴吧上有人表示“倘若不是电视剧,谁知道金庸”“金庸流行吗?他的小说上过百度排行榜吗”,这些让上世纪七八十年代出生的人感觉震惊的话语,即是明证。
  在互联网迅猛发展的前期,对于电视剧从业者而言,金庸所影响的群体足够大,足以支撑他们的收视群,搬上荧屏是聪明的。但在互联网迅猛发展的现在,一遍遍重拍金庸作品只能说是“懒惰”,不迎合时代进行修正,大杂烩失败的风险自然加大。新版四大名著翻拍亮点贫乏、第五次搬上荧屏的《新天龙八部》收视走低,恰好是市场转变的一个个信号。
  小说乱来大杂烩

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